lundi, 04 janvier 2021
La Belle et le Deux-roues
La femme et le deux-roues : une affaire qui roule.
Dès les temps anciens de la réclame, la femme a été mise en scène pour vanter et promouvoir des produits parfois éloignés de l'univers féminin. Peu importe.
L'essentiel est d'accrocher, de séduire et de réveiller "le cochon qui "paraît-il" sommeille en chaque homme" !
Ici, la belle est mise en selle sur des vélos et des motos dans des situations plus ou moins respectueuses des règles de bonne conduite.
BSA - 1968 - "Succès assuré !"
Triumph - Voir la galerie Moto anglaises pubs rétro
Moto Bianchi - Chaud devant, roulons léger !
Zundapp 1973 - L'important c'est de porter un casque.
Crescent MCB - Maillot vert du classement par points du Tour de Suède.
Magnat Debon - Ce modèle semble intéresser ces messieurs ! Source.
Yamaha - Rencontre excitante.
Derbi - Livrée sans les lunettes - Source Motor Parade
Harley Davidson
Star Chrome - Une idée brillante !
Ducati 750 GT
BSA - 1963
BSA Rocket 3
Honda - 1967
Triumph - 1966 - Voir la galerie Moto anglaises pubs rétro
Triumph - 1967
BSA
Honda - 1967
Aprilia - Re-generation 1997
BSA
Norton Commando 850 S "ça décoiffe"
Norton Commando 850 S - L'effet "Commando"
Source Motorparade
"Sans les mains... et voluptueusement dans le vent"
Liberator 1900 - "Port du casque obligatoire mais soutien gorge en option !"
Cycles Perfecta - Mucha - Voir d'autres affiches Art Nouveau
1894 - "Le Salon du cycle ... mais surtout de la femme"
Cycles Gladiator - Massias 1895 - Un vélo genre Pégase et une cycliste genre Vénus...
Victor Bicycles - Bradley 1896 - Typiquement Art Nouveau
Grasset 1897
1900 - Léger comme l'alu...
Cosmos - 1935 - Typique Art Déco - D'autres affiches Art déco
Gilera 125 - Boccasile 1949 - "Conduite à risques !"
Velosolex - Le travail c'est Monsieur, le plaisir c'est Madame.
Atlas Bicycles - Shri des raj 1971
Caloi - 1972 "Vertigineuse contre-plongée"
Raleigh - Agence Fleet 1972 - "Mini jupe et maxi fleurs"
Panasonic Bicycles - "Vélo, robot, dodo"
Felt - "Roulons léger"
Motobécane Cady - "Oh les jolies chaussettes !"
Motobécane Cady - Avoir 14 ans en 1971 !
Vélosolex - 1966 - "Sans les mains !" Voir d'autres pubs Vélosolex
Motobécane - Dans le style Norman Rockwell
Harley Davidson "Elle n'a besoin de personne..."
Suzuki - L'arme fatale du séducteur... approche moto-macho.
Voir la galerie Vespa et autres scooters
Voir la galerie Moto anglaises pubs rétro
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| | Dubois Jean-Pierre |
dimanche, 27 décembre 2020
Graphisme psyché-pop 60's-70's
Graphisme psyché-pop 60's-70's - Graphisme et illustrations
Milton Glaser - The electric kool-aid acid test - 1968
Lichtenstein - Time - The gun in America - 1968
Lichtenstein - Time - Bobby Kennedy
Heinz Edelmann - The Beatles - Yellow submarine
Teenset - Février 1968 - Lennon
The Moody Blues - 1967
Donovan - 1966
Edelmann - Beatles - All you need is love Voir la galerie All you need is love
Gary Grimshaw - 1966
Martin Sharp - Dylan magazine Oz
Siudmak - Plexus
Peter Max - The Land of Red, Yellow, Blue - Source
Hair - Stanislaw Zagorski
1967
1970
Wes Wilson - 1967
Gebrauchsgraphik - 1968
1970
1967
Joe Simboli - 1968
Lichtenstein - 1966
Voir la galerie Pop Art
1968
Milton Glaser - 1965
Peter Max - Dylan - 1967
Grateful Dead - Kelley-Mouse - 1966 Voir la galerie Skeletons
Guido Crepax - Belinda - 1967 Voir les couvertures de Charlie
John Cleveland - 1966
1967 - Martin Sharp
Mac Lean - 1967
Guy Peellaert
Peter Max - 1967
1965
1969 - Yes
Guy Peellaert - 1968
Roman Cieslewicz - 1968
Roman Cieslewicz - 1968
Rick Griffin - Voir aussi la galerie Jili Hendrix for ever
Rick Griffin
Newsweek - 1970
Guido Crepax (1969)
Jean-Claude Forest - 1967
Voir la galerie Jean-Claude Forest
Wes Wilson - 1966
Wes Wilson - 1966
Lichtenstein - 1967
Voir la galerie Pop Art
Hawkwind - 1973
David Pelham - 1972
MAD - 1968 - Voir la galerie Mad
Pop Party - 1973 - Source
Voir aussi l'article Récurrences psychédéliques
Voir la galerie Pubs psyché-Pop
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| | Dubois Jean-Pierre |
samedi, 26 décembre 2020
Pubs psyché-pop 60's-70's
Publicités psyché-pop des années 1960-1970
Harley-Davidson - 1966
Bachman foods - Pretzel bikini - 1968
Campbell's - Tomato soup - 1968
Wrangler - Jeans and jackets - 1970
Carnaby St - Modern Man - 1967
Pepsi Cola - John Alcorn - 1969
Max Factor - California Pink-a-pades
Beutron - Buttons, zips & buckles : colour keyed to fashion
Voir la galerie Graphisme psyché-pop
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| | Dubois Jean-Pierre |
vendredi, 25 décembre 2020
Pop Art
Le Pop Art, simple témoin de la société de consommation
Robert Rauschenberg - Untitled, combine painting - 1955
Le contexte du populart art
Le pop art, forme abrégée de popular art, désigne une production artistique britannique et américaine inspirée par la culture populaire entre 1955 et 1970. Ce style, perçu comme l'art impérialiste américain, présente un constat simple de la consommation (stéréotypes, stars, nourritures, etc.).
Facilement reconnaissable, le pop art minimise l'expression personnelle, intègre l'environnement et s'exprime dans l'art, la musique et la danse.
Il constitue un véritable phénomène de société, reçoit un large accueil et se démarque de l'imagerie hermétique et des accents passionnés de l'expressionnisme abstrait.
La pratique du ready-made et du happening, prolongement des spectacles dadaïstes, place le pop art dans la lignée de Dada et le mouvement reconnaît Robert Rauschenberg comme précurseur avec sa série des combine paintings.
Les caractéristiques plastiques du Pop art
Les artistes expérimentent les procédés techniques les plus récents de l'industrie et du commerce : la peinture acrylique, le collage sur toile de matériaux étrangers à la peinture, et la sérigraphie.
La figuration s'inspire de la publicité, des magazines, de la télévision et de la bande dessinée (comics). Les peintres ne distinguent pas le bon du mauvais goût. L'art témoigne du monde moderne quotidien des objets ménagers, de la publicité, des vedettes et du rebut.
Les peintres utilisent le cadrage frontal et les vues perspectives. Les toiles apparaissent simples et lisibles. Les personnages et les objets sont parés de couleurs vives et souvent dissonantes de la publicité et donnent une nouvelle approche de la réalité.
(Comprendre et reconnaître les mouvements dans la peinture. Page 172)
Eduardo Paolozzi - Real gold - 1949 - Voir la galerie le Collage dans l'art
Jasper Johns - Target with 4 faces - 1955
Richard Hamilton - Just what is it that makes today's homes so different, so appealing ? - 1956
Voir la galerie le Collage dans l'art
Jasper Johns - Three flags - 1958
James Rosenquist - President elect - 1960-1961
James Rosenquist - I love you with my Ford - 1961
Roy Lichtenstein - Blam - 1962
Roy Lichtenstein emprunte le style pictural des bandes dessinées populaires américaines (comic strips) : couleurs criardes, procédés industriels d'impression mis en valeur (on voit la trame), onomatopées.
Il est élu "plus mauvais peintre de l'année" par la revue Vogue, ce qui illustre l'ambiguïté du pop art, Andy Warhol ayant lui-même commencé sa carrière comme graphiste publicitaire dans cette revue.
Le détournement du style BD est pourtant une trouvaille. (Télérama hors série)
Roy Lichtenstein - Taka Taka - 1962
Tom Wesselmann - Nature morte N°30 - 1962
Pauline Boty - The only blonde in the world - 1963 Voir d'autres Marilyn
Robert Rauschenberg - The Tracer - 1963
Andy Warhol - Mona Lisa - 1963
Voir d'autres citations et détournements de la Joconde
Robert Rauschenberg - Winward - 1963
Tom Wesselmann - Baignoire N°3 - 1963
Richard Linder - The Street - 1963
Andy Warhol - Marylin - 1964 Voir d'autres Marilyn
Robert Rauschenberg - Retroactive I - 1964
Evelyne Axell - Ice cream - 1964
Ronald Kitaj - Ohio gang - 1964
Mel Ramos - 1965
Tom Wesselmann - Great american nude - 1965
Allen Jones - Les Lèvres - 1965
Roy Lichtenstein - Grrrrrrrrrrr ! - 1965
Robert Indiana - 1966 - Voir la galerie All you need is love
George Segal - Movie house - 1966-1967
Tom Wesselmann - Smoker1 (Mouth 12) - 1967
Andy Warhol - Electric chair - 1967
Eduardo Paolozzi - Secrets of Internal Combustion Engine - 1967
Wolf Vostell - Miss America - 1968
Tom Wesselmann - Bedroom painting #8 - 1968
Allen Jones - Table - 1969
Axell Evelyne - Le Val vert - 1971
Mel Ramos - Vantage cigarettes - 1972
Roy Lichtenstein - Still life with cristal bowl - 1973
Andy Warhol - Brigitte Bardot - 1974
Mel Ramos - Touche boucher - 1973
Andy Warhol - Russell Means - 1976 (sioux Oglala, leader de l'American Indian Movement)
Roy Lichtenstein - Tintin reading - 1993
Voir la galerie Figuration narrative
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| | Dubois Jean-Pierre |
lundi, 21 décembre 2020
Citations Dystopie
Citations Dystopiques
D'un point de vue étymologique, dystopie signifie
« mauvais lieu », « lieu néfaste », un lieu en tout cas connoté négativement.
Illustration : Toxic Love d'Andrew Leipzig
Citation Dystopie George Orwell
Citation Dystopie Jacques Ellul
Citation Dystopie Laurent Obertone
Citation Dystopie Philip K. Dick
Citation Dystopie Jared Diamond
Citation Dystopie Isaac Asimov
Citation Dystopie Charles Bukowski
Citation Dystopie Clifford D. Simak
Citation Dystopie Noam Chomsky
Citation Dystopie Bernard Charbonneau
Citation Dystopie Aldous Huxley
Citation Dystopie Gustav Thibon
Citation Dystopie Comité Invisible
Citation Dystopie George Orwell
Citation Dystopie Jean Baudrillard
Citation Dystopie Albert Einstein
Citation Dystopie Bertrand Russell
Citation Dystopie Jacques Ellul
Citation Dystopie Jean-Henri Fabre
Citation Dystopie Antonio Gramsci
Citation Dystopie Aldous Huxley
Citation Dystopie Paul Virilio
Citation Dystopie Baudouin de Bodinat
Citation Dystopie Krishnamurti
Citation Dystopie Amin Maalouf
Citation Dystopie Albert Einstein
Citation Dystopie Pierre Thuillier
Citation Dystopie Aldous Huxley
Citation Dystopie Saint Augustin
Citation Dystopie Léopold Kohr
Citation Dystopie K.G. Dürckheim
Citation Dystopie Hannah Arendt
Citation Dystopie James Thurber
Citation Dystopie Alexander Cunningham
Voir le livre Le Meilleur des Mondes d'Aldous Huxley
Voir d'autres citations sur Roseau pensant
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| | Dubois Jean-Pierre |
dimanche, 20 décembre 2020
Le totalitarisme industriel
Le totalitarisme industriel - Bernard Charbonneau
L'Échappée 2019 - Recueil d'articles de 1973 à 1996
Bernard Charbonneau (1910-1996) est un penseur majeur de l'écologie politique.
Tout au long de son œuvre guidé par la liberté, cet écrivain à l'ironie mordante a analysé les mutations radicales des sociétés provoquées par le développement technoscientifique, et les menaces que celui-ci fait peser sur l'homme et sur la terre.
Le « Progrès » ? Bernard Charbonneau le représente sous la forme d’un bulldozer qui transforme les paysages en terrains vagues et nivelle tout sur son passage.
Au cours du XXe siècle, la croissance a entraîné l’exode rural, l’annihilation des sociétés traditionnelles, le triomphe de l’agrochimie.
Le marché quadrille désormais la planète alors que l’accélération des transports et l’essor des télécommunications compriment les distances.
Cette civilisation des machines est aussi celle de la dépersonnalisation : la banlieue s’étend, les modes de vie s’uniformisent, la culture de masse formate les esprits.
L’État enfle, l’organisation se fait de plus en plus contraignante, les consommateurs passifs sont pris en charge jusque dans leurs loisirs.
Et chacun est sommé de s’adapter au changement incessant.
Un second big bang s’annonce, dont l’Homo sapiens est l’explosif.
Il dépend de nous qu’il soit celui d’un anéantissement si nous laissons le développement humain aller son cours, ou celui d’une seconde Création, si nous en choisissons la libre maîtrise.
(page 31 - 1995)
Cependant, jour après jour, plus d’hommes, plus de machines, plus de science, plus de loisir.
De plus en plus gros, de plus en plus petit, de plus en plus énorme, de moins en moins visible.
Plus vite, plus fiable. En tout cas « plus », jamais moins pour mieux.
(page 34 - 1989)
Tant qu’on ne mettra pas en cause le principe du système scientifique, technique et industriel, on luttera en vain contre ses effets.
(page 35 - 1989)
Toute entreprise naturelle ou humaine engendre ses résidus, mais ils sont d’autant plus considérables que le mouvement est rapide.
Quand la vitesse s’accélère, le frottement, le gaspillage augmente ; et plus on prétend aller vite plus il faut dépenser d’énergie pour un bénéfice de plus en plus petit. … Une société basée sur l’échange et les transports planétaires accélérés est condamnée à gaspiller pour rien l’espace-temps terrestre.
(P.51 - 1977)
Le problème de l’avenir que nous prépare la science, hier entrevu seulement par quelques isolés comme Aldous Huxley, nous est aujourd’hui posé par l’accélération brutale des sciences et des techniques de la vie.
La manipulation des embryons, demain sans doute celle des gènes, met fin à une reproduction naturelle inséparable de notre identité : des mots fondamentaux pour l’individu comme pour la société, tels que père, mère, fille ou fils, perdront tout sens.
Les enfants de l’amour et du hasard deviendront ceux de la raison et du laboratoire. Les rêves les plus fous du désir individuel ou de la raison d’État deviendront réalisables.
L’eugénisme, la sélection d’un peuple débarrassé de tout germe de maladie ou de folie, s’opérera à la racine dans le silence, fécond parce que stérile, d’un institut scientifique.
(page 90 - 1989)
… nous nous réveillons dans un monde qui n’a plus pour principe qu’un développement purement matériel privé de sens.
En fait de lois, il ne nous reste plus que celles de l’économie.
L’avenir ? - Le changement. - Lequel ? N’importe quoi, n’importe comment, n’importe où, de plus en plus vite.
(page 110 - 1995)
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| | Dubois Jean-Pierre |