Université d'été

> Des séminaires spécialisés à effectif réduit
(5 stagiaires maximum)
> Une approche pédagogique individualisée
> Un contenu riche et opérationnel validé par l'expérience

Pour qui ?
Étudiants en communication Bac+1 à Bac+3
(Licence InfoCom, BTS CE, BTS CV, ...

Pourquoi ?
Pour consolider ses connaissances
Pour rattraper des cours
Pour préparer la rentrée, un examen ou un concours

Quelles matières ?
Théorie et psychosociologie de la communication
Communication visuelle et création publicitaire
Histoire de l'art et arts visuels

Quand ?
En juin et juillet (voir programme ci-dessous)

Quoi ?
Séminaire d'une journée sur une thématique
(7h en présentiel de 9h à 12h et de 13h à 17h)

Comment ?
Nombre de participants par session : de 1 à 5 maximum
Approche personnalisée selon les besoins
Apports théoriques, exercices pratiques, évaluation
Supports de cours fournis

Où ?
Villeurbanne (limite Lyon 3e, proche gare Part Dieu)

Tarif
180 € pour un séminaire (1 journée)
300 € pour deux séminaires (2 journées)
(150 € le séminaire supplémentaire)
Condition de règlement : moitié du montant à la réservation, solde à l'issue de la formation.

Votre enseignant formateur
Enseignement dans des instituts supérieurs de communication depuis 2004.
30 ans d'expérience dans la communication et la publicité
(directeur artistique, concepteur rédacteur, journaliste d'entreprise)
Diplôme : BTS communication visuelle
Bonne connaissance des référentiels (BTS CE et CV)
Membre de jurys du BTS CV
Autorisation à enseigner du rectorat de Lyon du 28 novembre 2005 (bordereau Cerfa 05-662)

Voir références professionnelles

 

Programme (éventuelles modifications à la demande des participants)

JUILLET 2009

Lu. 6 juillet : Composantes plastiques et dénotation de l'image.
Ma. 7 juillet : Sémiologie (connotation de l'image). Les rapports texte-image.
Me. 8 juillet : Symbolisme des lignes, des formes et des couleurs
Je. 9 juillet : Rhétorique visuelle et procédés expressifs.
Ve. 10 juillet : Culture visuelle appliquée à la communication.

Lu. 13 juillet : En fonction des demandes
Me. 15 juillet : Théories et modèles de communication. L'analyse du contexte.
Je. 16 juillet : Attitudes et comportements. Béhaviorisme. Besoins, motivations et freins.
Vend. 17 juillet : Statuts et rôles sociaux. Groupes et influence sociale.

Lu. 20 juillet : Catégorisation, stéréotypes, préjugés et discrimination.
Ma. 21 juillet : Approche psychanalytique (2e topique de Freud) et Analyse Transactionnelle. 
Me. 22 juillet : Histoire de l'art : connaissances et références clés.
Je. 23 juillet : Méthode et entraînement à l'analyse de message
(Travail N°1 de l'épreuve de communication BTS CE)
Ve. 24 juillet : Rhétorique visuelle et procédés expressifs.

Lu. 27 juillet : En fonction des demandes
Ma. 28 juillet : Composantes plastiques et dénotation de l'image.
Me. 29 juillet : Sémiologie (connotation de l'image). Les rapports texte-image.
Je. 30 juillet : Symbolisme des lignes, des formes et des couleurs.
Ve. 31 juillet : Méthode et entraînement à l'analyse de message
(Travail N°1 de l'épreuve de communication BTS CE)

Inscription et contact

 

Abstraction

Travaux d'élèves de 1re année
ISEG Executive (promo 2008-2009)

Dans le cadre du cours d'histoire de l'art, et suite à la présentation des grandes figures de l'art abstrait, les étudiants devaient réaliser par collage une composition abstraite. Production réalisée à domicile.

 

Wa-Y-Te Anne-Laure

 

 

Bouillot Capucine

 

 

Dufour Carole

 

 

Krajewski Cécilia 

 

 

Charline Boehm

 

 

Barrast Clara

 

 

Grevot Clémence

 

 

Belkaab Sara

 

 

Outrebon Victor

 

 

Casarin Marie-Lou

 

 

Petit Charlotte

 

 

Martinet Chloé

 

 

Servais Élodie

 

 

Guillen Éva

 

 

Garry Léopoldine

 

 

Toussaint Marion

 

 

Albert Miléna

 

 

Dorst Morgane

 

Luminet Thibault

 

Voir d'autres travaux (liste alphabétique par nom de famille)

 

 

Intoduction à la pensée complexe

Introduction à la pensée complexe

Le concept de complexité est issu des travaux de Wiener et Ashby sur la cybernétique, en 1947.
Celle-ci se proposait de faire collaborer des biologistes, des électroniciens, des psychologues et des physiciens pour étudier les systèmes complexes, leur dynamique et les phénomènes d’auto-organisation auxquels ils donnent lieu.
C’est donc avec les fondateurs de la cybernétique, que la complexité est entrée véritablement en scène dans la science.

Notons que dans son principe, la cybernétique peut être appliquée à l’étude des phénomènes physiques, biologiques ou sociaux.

 

Dans son livre paru en 2005, Introduction à la pensée complexe, Edgar Morin propose une nouvelle pensée, un nouveau paradigme, capable de relever les défis de la complexité aux niveaux de la physis, de la biologie et de l'anthropologie.

L'objectif d'Edgar Morin, sociologue, philosophe et épistémologue est de mieux cerner et comprendre nos personnes, notre humanité et notre monde.
Il le fait avec lucidité, énonçant que “Toute théorie, y compris scientifique, ne peut épuiser le réel, et enfermer son objet dans ses paradigmes.”
Voici quelques extraits de ce petit livre (158 pages) riche et dense pour les idées développées mais accessible par son écriture fluide et didactique.

 

Problématique

Nous demandons à la pensée qu'elle dissipe les brouillards et les obscurités, qu'elle mette de l'ordre et de la clarté dans le réel, qu'elle révèle les lois qui le gouvernent. Le mot de complexité, lui, ne peut qu'exprimer notre embarras, notre confusion, notre incapacité à définir de façon simple, à nommer de façon claire, à ordonner nos idées. Sa définition première ne peut fournir aucune élucidation : est complexe ce qui ne peut se résumer en un maître mot, ce qui ne peut se ramener à une loi ni se réduire à une idée simple. La complexité est un mot problème et non un mot solution.

Qu'est-ce que la complexité ?

C’est avec Wiener, Ashby, les fondateurs de la cybernétique, que la complexité entre véritablement en scène dans la science. C'est avec von Neumann que, pour la première fois, le caractère fondamental du concept de complexité apparaît dans la liaison avec les phénomènes d'auto-organisation.

Qu'est-ce que la complexité ? À première vue, c'est un phénomène quantitatif, l'extrême quantité d'interactions et d'interférences entre un très grand nombre d'unités. En fait, tout système auto-organisateur (vivant), même le plus simple, combine un très grand nombre d'unités de l'ordre de milliards, soit de molécules dans une cellule, soit de cellules dans l'organisme (plus de 10 milliards de cellules pour le cerveau humain, plus de 30 milliards pour l'organisme).

Mais la complexité ne comprend pas seulement des quantités d'unités et interactions qui défient nos possibilités de calcul ; elle comprend aussi des incertitudes, des indéterminations, des phénomènes aléatoires. La complexité dans un sens a toujours affaire avec le hasard.

Ainsi, la complexité coïncide avec une part d'incertitude, soit tenant aux limites de notre entendement, soit inscrite dans les phénomènes.
Mais la complexité ne se réduit pas à l'incertitude, c'est l'incertitude au sein de systèmes richement organisés. Elle concerne des systèmes semi-aléatoires dont l'ordre est inséparable des aléas qui les concernent.
La complexité est donc liée à un certain mélange d'ordre et de désordre, mélange intime, ...
(pages 48-49 - Chapitre : Le dessin et le dessein complexes)

Application sociale de la complexité

Le deuxième principe (qui peut nous aider à penser la complexité) est celui de récursion organisationnelle. (...)
Un processus  récursif est un processus où les produits et les effets sont en même temps causes et producteurs de ce qui les produit.
On retrouve l'exemple de l'individu, de l'espèce et de la reproduction. Nous, individus, nous sommes les produits d'un processus de reproduction qui est antérieur à nous. Mais une fois que nous sommes produits, nous devenons les producteurs du processus qui va continuer.

Cette idée est valable aussi sociologiquement.
La société est produite par les interactions entre individus, mais la société, une fois produite, rétroagit sur les individus et les produit.
S'il n'y avait pas la société et sa culture, un langage, un savoir acquis, nous ne serions pas des individus humains.
Autrement dit, les individus produisent la société qui produit les individus. Nous sommes à la fois produits et producteurs. L'idée récursive est donc  une idée en rupture avec l'idée linéaire de cause/effet, de produit/producteur, de structure/superstructure, puisque tout ce qui est produit revient sur ce qui le produit dans un cycle lui-même auto-constitutif, auto-organisateur et auto-producteur.
(pages 99-100 - Chapitre : Le paradigme de complexité)

Le paradoxe de l'autonomie

La notion d'autonomie humaine est complexe puisqu'elle dépend de conditions culturelles et sociales. Pour être nous-mêmes, il nous faut apprendre un langage, une culture, un savoir, et il faut que cette culture elle-même soit assez variée pour que nous puissions nous-même faire le choix dans le stock des idées existantes et réfléchir de façon autonome.
Donc cette autonomie se nourrit de dépendance ; nous dépendons d'une éducation, d'un langage, d'une culture, d'une société, nous dépendons bien entendu d'un cerveau, lui-même produit d'un programme génétique, et nous dépendons aussi de nos gènes.
(page 89 - Chapitre : Le paradigme de complexité)

En savoir plus

Article Wikipedia sur la pensée complexe

Article Wikipedia sur Edgar Morin

L'Association pour la Pensée Complexe

 

Images clés du graphisme et de la publicité

Cette liste chronologique de réalisations graphiques de référence est régulièrement enrichie
(revenez de temps en temps !)

QCM graphisme pour tester vos connaissances


1883 - Arthur H. Mackmurdo
Couverture du livre Wren's City Churches

1892 - Henri de Toulouse-Lautrec.

1896 - Théophile-Alexandre Steinlein

1896 - Alphonse Mucha - Affiche papier à cigarettes JOB

1896 - Heine Thomas Theodore
Affiche pour la revue Simplicissimus

1897 - Firmin Bouisset - Lulu le petit écolier.

1898 - Henry Van de Velde - Tropon, produits alimentaires

1898 - O'Galop - Bibendum.

1914 - Alfred Leete

1917 - James Montgomery Flagg

1921 - Benjamin Rabier - La Vache qui Rit

1924 - Groupement BLOK (Varsovie)

1925 - Carlu.

1926 - Herbert Bayer - Typo Universal

1928 - Paul Renner - Typo Futura

1929 - Lissitzky - Die Form

1930 - Cassandre - Typographie Peignot

1931 - Cappiello.

1935 - Cassandre.

1937 - Maximilien Vox

1942 - Raymond Loewy

1945 - Charles Loupot

1949 - Savignac.

1951 - Marcel Jacno

1951 - Roger Excoffon - Typo Banco

1953 - Müller-Brockmann - Sécurité routière

1957 - Raymond Loewy

1958 - Gerald Holtom
(comité contre la guerre nucléaire "Nuclear Disarmament")

1958 - Herman Zapf - Typographie Optima

1961 - Max Miedinger - Typographie Helvetica
(créé en 1957 sous le nom Neue Haas Grotesk).

1963 - Cassandre (Yves Saint Laurent).

1964 - Chermayeff et Geismer

1964 - Villemot.

1964 - Jan Lenica

1964 - Tomi Ungerer

1964 - Massin - Livre-théâtre La Cantatrice chauve
d'Eugène Ionesco

1966 - Wes Wilson - Affiche concert

1966 - Milton Glaser - Poster Bob Dylan.

1966 - CEI Raymond Loewy

1967 - Richard Avedon - Poster Beatles

1967 - Roy Lichtenstein - Affiche concert de jazz

1967 - Raymond Loewy

Mai 1968 - Atelier des Beaux Arts.

1968 - Herb Lubalin - Typographie et Revue Avant Garde

1968 - Lance Wyman - Logo JO Mexico

1969 - Woodstock.

1968 - Guy Peellaert - B.D. Pravda la survireuse

1968 - Roman Cieslewicz - Affiche Che

1969 - Raymond Loewy - Logo Newman

1972 - Victor Vasarely - Logo Renault

1972 - Paul Rand - Logo IBM

1972 - Jean Widmer

1973 - André François - Le Nouvel Observateur.

1973 - Starowieski

1973 - Etienne Robial

1974 - Agence FCA.

1975 - Milton Glaser

1976 - Villemot.

1977 - Jean Widmer - Logo Centre Pompidou

1981 - Agence CLM BBDO
Campagne teasing Myriam pour Avenir.

1981 - Grapus

1981 - Jacques Séguéla

1982 - Grapus

1984 - Neville Brody - Typo Industria pour le magazine The Face

1984 - Jean-Paul Goude (Grace Jones).

1984 - Étienne Robial

1984 - Neville Brody - pub Nike

1985 - Serge Luttens - Shiseido

1986 - Jean Widmer - Logo Musée d'Orsay

1987 - Philippe Apeloig - Affiche expo Musée d'Orsay

1989 - Jeffery Keedy - Typographie Keedy sans

1990 - Barry Deck - Typographie Template

1991 - David Carson - Magazine Surfer

1991 - Jonathan Barnbrook - Typographie Exocet

1991 - Jean Larivière - Charles Jourdan

1992 - José M. Trias

1994 - Neville Brody - Typo Tyson

1995 - Michal Batory

1995 - Paula Scher

1996 - Stefan Sagmeister - Lou Reed

1998 - Nous Travaillons Ensemble - Ville d'Aubervilliers

2001 - Catherine Zask

2003 - Philippe Apeloig - Forum du Transport Fluvial

2003 - Geneviève Gauckler - BD "L'arbre Génialogique"

2005 - Rudi Meyer - Châtelet saison 2005-2006

Miss Tic à l'affiche

En 1985, Miss Tic pose son premier pochoir noir et blanc dans une rue du 14e arrondissement.
Depuis plus de 25 ans, ses pochoirs de femmes et ses jeux de mots poétiques font partie du paysage urbain de la capitale. Artiste reconnue du street art, ses œuvres sont présentées dans de célèbres galeries.
Son style très personnel est également mobilisé pour des collaborations commerciales.

Outre la stylisation typique de la silhouette, vous remarquerez la typographie originale de Miss Tic.

Affiche du film de Claude Chabrol La fille coupée en deux (2008)

 

En 2009, apparition de l'homme dans la série "Go Homme"

 

 

 

 

 

 

 

 

Voir le site web de Miss Tic