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mercredi, 20 mars 2019

Exercice N°6 : 10 autoportraits à reconnaître

Exercice N°6 : 10 autoportraits à reconnaître

Voici 10 autoportraits de peintres connus.
Les reconnaissez-vous ?

 

medium_Gauguin-1893.jpgAutoportrait N°1

 

 

 

 

 

 

 

medium_chagall_1915.2.jpgAutoportrait N°2

 

 

 

 

 

 

 




medium_Raphael-_1517-1518_.jpgAutoportrait N°3

 

 

 

 

 

 

 


medium_dali_softself_1941.jpgAutoportrait N°4

 

 

 

 

 

 

 




medium_matisse_1918.jpgAutoportrait N°5

 

 

 

 

 

 

 



medium_delacroix-_1837_.jpgAutoportrait N°6

 

 

 

 

 

 

 



medium_Rembrandt1655.2.jpgAutoportrait N°7

 

 

 

 

 

 

 


medium_Picasso-1901.jpgAutoportrait N°8

 

 

 

 

 

 

 




medium_Durer_fourrure_1500.jpgAutoportrait N°9

 

 

 

 

 

 

 



medium_Monet1886.jpgAutoportrait N°10

 

 

 

 

 

 

 

 


Voir les réponses


























Les réponses



medium_Gauguin-1893.jpgAutoportrait N°1
Paul Gauguin - 1893

 

 

 

 

 

 

 



medium_chagall_1915.2.jpgAutoportrait N°2
Marc Chagall - 1915

 

 

 

 

 

 

 







medium_Raphael-_1517-1518_.jpgAutoportrait N°3
Raphaël - 1517 ou 1518

 

 

 

 

 

 

 




medium_dali_softself_1941.jpgAutoportrait N°4
Salvador Dali - 1941

 

 

 

 

 

 

 



medium_matisse_1918.jpgAutoportrait N°5
Henri Matisse - 1918

 

 

 

 

 

 

 



medium_delacroix-_1837_.jpgAutoportrait N°6
Eugène Delacroix - 1837

 

 

 

 

 

 

 





medium_Rembrandt1655.2.jpgAutoportrait N°7
Rembrandt Van Rijn - 1655

 

 

 

 

 

 

 


medium_Picasso-1901.jpgAutoportrait N°8
Pablo Picasso - 1901

 

 

 

 

 

 

 



medium_Durer_fourrure_1500.jpgAutoportrait N°9
Albrecht Dürer - 1500

 

 

 

 

 

 

 



medium_Monet1886.jpgAutoportrait N°10
Claude Monet - 1886

 

 

 

 

 

 

 


Voir l'album Autoportraits



Exercice N°7 (analyse d'œuvre : Matisse)



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jeudi, 01 mars 2018

Exercice Arts Visuels N°5 Réponse

medium_Pollockno8_1948.3.jpgJackson Pollock
(1912-1956)
N°8
1948
Abstraction gestuelle
ou expressionnisme abstrait

 



medium_Klein_Anthropometrie1960.2.jpgYves Klein
(1928-1962)
Anthropométrie de l'époque bleue
1960
Nouveau Réalisme



Ce qui est commun
Ce sont deux tableaux en deux dimensions datant du 20e siècle.

Ces deux œuvres sont des expressions liées au corps.
Dans les deux cas l'artiste n'a pas utilisé de pinceau
et n'a pas été au contact avec la surface peinte.


Avec une peinture très fluide, Pollock invente la technique
du dripping (égouttage).
L'artiste projette la peinture sur la toile posée sur le sol avec
de gros pinceaux ou une boîte métallique dont le fond est percé. Ses outils ne touchent pas la surface de la toile mais produisent des giclures et des coulures.
La primauté est accordée au geste, au corps en mouvement.

Yves Klein se sert de corps de femmes comme pinceaux vivants.
Après avoir enduit le corps de ses modèles de peinture bleue,
il en recueille les empreintes sur une toile.

Ce qui est différent
Le tableau de Pollock est polychrome.
Celui de Klein est monochrome.

 

Exercice N°6



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jeudi, 01 février 2018

Exercice Arts Visuels N°2 Réponse

medium_VanHoogstaten_quodlibet_1666_.3.jpgDocument 1
Samuel Van Hoogstaten
Peintre hollandais du 17e siècle
Quodlibet
(pêle-mêle en trompe-l'œil)
1666

 

 

medium_Magritte_treason1929.2.jpgDocument 2
René Magritte
(1898-1967)
La Trahison des images
1929
Artiste surréaliste belge



Ce qui est commun
Ce sont deux tableaux, en deux dimensions.
Ils sont figuratifs et représentent des objets.
Ils sont tous deux peints dans des tons chauds.

Ce qui est différent
Les objets de Van Hoogstaten sont traités de façon extrêmement réalistes en respectant les différentes matières.
La pipe de Magritte est stylisée, simplifiée, sans effet imitatif.

Ces deux œuvres nous parlent de la représentation
du monde selon deux approches radicalement opposées.


Van Hoogstaten tente dans les deux dimensions de faire
« plus vrai que le vrai ». Le trompe l'œil joue sur l'illusion.
Le peintre crée une "supercherie" destinée à surprendre
et tromper le spectateur qui a envie de toucher ces objets,
pour vérifier qu’ils sont bien réels.
Magritte, lui, nous met en garde contre les images.
Celles-ci ne sont que représentation de la réalité et non pas
la réalité elle même. C'est pourquoi il précise :
« Ceci n'est pas une pipe », sous entendu, mais la représentation d'une pipe...
Pour expliquer ce qu'il a voulu représenter à travers cette œuvre, Magritte a déclaré ceci : « La fameuse pipe, me l'a-t-on assez reprochée ! Et pourtant, pouvez-vous la bourrer ma pipe ? Non, n'est-ce pas, elle n'est qu'une représentation.
Donc si j'avais écrit sous mon tableau "ceci est une pipe" , j'aurais menti ! »


Ces deux images renvoient au questionnement de Blaise Pascal : « Quelle vanité que la peinture qui attire l'admiration par la ressemblance des choses dont on n'admire point les originaux ».

A propos du réel
par François Brune, sémiologue.

1 - L’image n’est jamais le réel
Qu’il s’agisse d’une pipe, d’un soleil couchant ou de mon beau visage, l’image n’est jamais le « réel ».
On ne peut même pas dire qu’elle reflète « le » réel, puisqu’elle ne peut chaque fois qu’en refléter un reflet, à un moment donné.
Aussi « réaliste » que prétende être l’image d’un objet, aussi spectaculaire que puisse nous sembler l’aspect phénoménal des choses qu’on croit « saisir » en le photographiant, nous n’appréhendons chaque fois qu’une apparence parmi une infinité d’autres, et ceci à un instant précis parmi une infinité d’autres instants...
Même au pur plan visuel, même en n’en visant que la plus plate reproduction, l’image ment toujours dans la mesure où elle sélectionne une très infime partie du visible, où elle l’amplifie par ce simple choix, et où elle cache du même coup tout ce qu’elle ne montre pas.
Qu’on le veuille ou non, l’image « réaliste » ne peut à la fois vous donner la face et le profil. Montrer la face, c’est toujours cacher le profil. Et vice versa.
Ainsi, dans le seul ordre du visible, l’exhibition d’une image occulte tout le reste, c’est-à-dire l’infini miroitement des choses...

2 - L’impression d’évidence est un leurre
Or, en dépit de ces simples constats, l’image bénéficie d’un préjugé constant : sa transparence à la réalité.
On croit – on veut – tenir en elle l’objet auquel elle renvoie.
Étymologiquement, le visible c’est l’évident – ce qui « saute aux yeux ».

Exercice N°3 (comparaison d'œuvres)



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lundi, 01 janvier 2018

Exercice Arts Visuels N°3 Réponse

Ces deux œuvres sont des citations d'autres œuvres.

La photographie de Guy Bourdin (1928-1991) est une citation d'un tableau de...

medium_bourdin_magritte.2.jpg



... René Magritte, Les Amants, de 1928

medium_Magritte_lesAmants_1928_.jpg



Le tableau de René Magritte, Perspective : Mme Récamier de David, de 1950 est un pastiche ...

medium_magritte_MmeRecamier_1950_.2.jpg



... du tableau de Jacques Louis David, Mme Récamier, de 1800.

medium_david_MmeRecamier_1800_.jpg



Citations, autocitations, détournements, emprunts, pastiches, parodies et plagiats abondent tout au long de l'histoire de l'art et notamment au 20e siècle.



Quelques sources pour en savoir plus :

Rubrique Détournement, parodie & Citation sur ce blog

Citation et plagiat par le CRDP de Créteil
Emprunts et citations dans les arts visuels du XXe siècle
Vraies Semblances, photos de Frank Horvat (cliquez sur miniatures)


Exercice N°4 (comparaison d'œuvres)



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