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mardi, 01 mars 2022

Autoportraits XXe siècle

Autoportraits du XXe siècle

 

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Zinaïda Serebryakova - Autoportrait à la table de toilette - 1909
Voir la galerie Miroirs dans l'art

 

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Albert Carel Willink - Autoportrait - 1936

 

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Kazimir Malevitch - Autoportrait - 1933

 

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Paul Klee - 1933 - Rayé de la liste

 

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Sorolla - 1904

 

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Hopper - 1925-1930

 

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Schiele - 1912

 

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Matisse - 1906

 

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Matisse - 1918

 

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Renoir - 1910

 

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Warhol - 1966

 

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Escher - 1935

 

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Rockwell - 1960

 

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Bing Isle - 1931

 

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De Chirico - 1935

 

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De Chirico - 1945

 

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Francis Bacon - 1979

 

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Chuck Close - Grand autoportrait - 1985 - Acrylique sur toile - 274 x 213

 

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Lucian Freud - 1985

 

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Picasso - 1901

 

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Picasso - 1906

 

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Picasso - 1938

 

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Picasso - 1972

 

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Dali - Autoportrait mou avec du lard grillé - 1941
"Autoportrait anti-psychologique ; au lieu de peindre l'âme, c'est-à-dire le dedans, peindre uniquement l'extérieur, l'enveloppe, le gant de moi-même." 
Voir la galerie Dali

 

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Basquiat - 1982

 

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Chagall - 1914

 

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Chagall - 1915

 

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Chagall - 1965

 

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Francesca Woodman - 1978  Voir la galerie Miroirs dans l'art

 

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Mapplethorpe - 1988

 

Voir aussi Autoportraits avec modèle 

D'autres Autoportraits dans cet album

 

jeudi, 24 février 2022

Marilyn, Warhol et quelques autres

Marilyn, immortel sujet d'inspiration

 

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Sorayama - Marilyn 

 

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Benjamin Garcia - Marilyn 

 

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Thate - Marilyn - 2008

 

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Sanuj Birla - Neon Love Pink - 2019

 

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Sean Ward - Marilyn Monroe

 

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Jennifer Lashbrook - Bubblegum Marilyn

 

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David Gonzalez - Smile now

 

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Paul Raynal - Souvenir de New York

 

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Nemo Jantzen

  

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Ben Heine

 

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Fab Ciraolo - Source

 

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Andrew Leipzig - Marylin balletVoir d'autres détournements d'Andew Leipzig

 

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Ron English

 

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Ron English

 

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Andy Warhol - Marilyn - 1964 (Pop Art)
Voir la galerie Pop Art

 

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Andrew Leipzig - Voir d'autres détournements d'Andew Leipzig

 

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David LaChapelle - Warhol's amanda as Marilyn - 2002

 

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Pauline Boty - The only blonde in the world - 1963 (Pop Art)

 

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Rotella - Marilyn - 1963 (Nouveau réalisme)

 

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Rancillac - Marilyn - (Figuration narrative) Voir la galerie Figuration Narrative

 

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Antonio de Felipe - Kiss for Marilyn amarilla - 2003 (Nouveau Pop)

 

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Bernard Pras - Marilyn - 1998 - Anamorphose

 

Voir la galerie Pop Art

 

 

jeudi, 03 février 2022

Magritte, la rhétorique des images

Magritte

"Chacun des tableaux de Magritte est un rébus où se jouent des figures de rhétorique, des déconstructions de signes, des ambivalences entre l'image et le mot...
Son art est fait de collages déconstructifs."
Pierre Sterckx

 

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Le jokey perdu - 1926

 

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Le plaisir - 1927

 

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Le faux miroir - 1928

 

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Les amants - 1928  Voir la galerie Le Baiser dans l'art

 

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La tentative de l'impossible - 1928  Voir la galerie Autoportrait avec modèle

 

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La trahison des images - 1928-1929

 

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Le viol - 1934

 

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La condition humaine - 1935

 

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La découverte du feu - 1935

 

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Clairvoyance - 1936

 

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La durée poignardée - 1939

 

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L'appel des cimes - 1942

 

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L'appel des sommets - 1942

 

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L'ingénue - 1942

 

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La grande famille - 1947

 

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Perspective II - 1950 - Détournement du tableau de Manet "Le balcon"

 

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Les valeurs personnelles - 1952

 

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Golconde - 1953

 

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L'Empire des lumières - 1954

"Pour moi, la conception d'un tableau, c'est une idée d'une chose ou de plusieurs choses, qui peuvent devenir visibles par ma peinture. Il est entendu que toutes les idées ne sont pas des conceptions de tableaux. il faut qu'une idée soit suffisamment stimulante pour que je m'applique à peindre la chose ou les choses dont j'ai eu l'idée.
La conception d'un tableau, c'est-à-dire l'idée, n'est pas visible dans le tableau. Une idée ne saurait être vue par les yeux. Ce qui est représenté dans un tableau, c'est ce qui est visible, c'est la chose ou les choses dont il a fallu avoir l'idée.
Ainsi, ce qui est représenté dans le tableau l'Empire des lumières, ce sont les choses dont j'ai eu l'idée, c'est-à-dire, exactement, un paysage nocturne et un ciel tel que nous le voyons en plein jour. Le paysage évoque la nuit et le ciel évoque le jour. Cette évocation de la nuit et du jour me semble douée du pouvoir de nous surprendre et de nous enchanter. J'appelle ce pouvoir la poésie."

 

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La chambre d'écoute - 1958

 

Voir la galerie Surréalisme

Voir la galerie Dali

 

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dimanche, 30 janvier 2022

Le Cubisme

Le Cubisme
 
Le terme “cubisme” apparaît en 1908 sous la plume de Vauxcelles à propos des tableaux de Braque : “il méprise la forme et réduit tout, sites, figures, maisons... à des cubes.”
C’est Apollinaire qui donnera au terme “cubisme” sa consécration officielle en conférant au mouvement une théorie esthétique conceptualisée.
 
Le Cubisme est sans doute le mouvement le plus décisif de l’histoire de l’art moderne. Héritant des recherches de Cézanne sur la création d’un espace pictural qui ne soit plus une simple imitation du réel, et des arts primitifs qui remettent en cause la tradition occidentale, le Cubisme bouleverse la notion de représentation dans l’art. 
Comme le dit John Golding, historien de l’art et spécialiste de ce mouvement,
“le cubisme est un langage pictural absolument original, une façon d’aborder le monde totalement neuve, et une théorie esthétique conceptualisée. On comprend qu’il ait pu imprimer une nouvelle direction à toute la peinture moderne”.
 
Précurseurs de l'abstraction

“Les peintres cubistes, dès 1909, détruisent l’objet et le reconstruisent autrement, improvisant librement avec les moyens picturaux sans tenir compte de la réalité objective. Ils découvrent ainsi, implicitement, l’inutilité de l’objet et se trouvent être, en fait, les premiers réalisateurs de peintures abstraites. (...) Ce sont des peintres plus âgés qui ont planté leur piquet dans le terrain (de l’abstraction) et s’y sont installés pour de bon : Mondrian avait 40 ans en 1912, Kupka 41 et Kandinsky 46.” Michel Seuphor, La peinture abstraite. Voir la galerie Abstraction

 
 

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Pablo Picasso - Les Demoiselles d'Avignon - 1907 (rendue publique en 1937)
Huile sur toile - 245 x 233 cm
Première œuvre cubiste officielle.

 

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George Braque - Le viaduc à l'Estaque - 1908
Huile sur toile - 72,5 x 59 cm

 

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George BraqueViolon et cruche - 1909-1910

 

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Pablo PicassoNature morte à la chaise cannée - 1912
Huile et toile cirée sur toile avec corde - 27 x 35 cm 

 

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Juan GrisPetit déjeuner - 1915
Huile et fusain - 92 x 73 cm 

 

Georges Valmier

Georges ValmierFigure  

 

Fernand Léger

Fernand LégerLe Remorqueur - 1920

 

Picasso

Pablo Picasso3 musiciens - 1921

 

Voir la galerie Le Futurisme

 

 

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samedi, 29 janvier 2022

Pop Art

Le Pop Art, simple témoin de la société de consommation

 

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Robert Rauschenberg - Untitled, combine painting -  1955 

 

Le contexte du populart art

Le pop art, forme abrégée de popular art, désigne une production artistique britannique et américaine inspirée par la culture populaire entre 1955 et 1970.
Ce style, perçu comme l'art impérialiste américain, présente un constat simple de la consommation (stéréotypes, stars, nourritures, etc.).
Facilement reconnaissable, le pop art minimise l'expression personnelle, intègre l'environnement et s'exprime dans l'art, la musique et la danse.

Il constitue un véritable phénomène de société, reçoit un large accueil et se démarque de l'imagerie hermétique et des accents passionnés de l'expressionnisme abstrait.
La pratique du ready-made et du happening, prolongement des spectacles dadaïstes, place le pop art dans la lignée de Dada et le mouvement reconnaît Robert Rauschenberg comme précurseur avec sa série des combine paintings.

Les caractéristiques plastiques du Pop art

Les artistes expérimentent les procédés techniques les plus récents de l'industrie et du commerce : la peinture acrylique, le collage sur toile de matériaux étrangers à la peinture, et la sérigraphie.
La figuration s'inspire de la publicité, des magazines, de la télévision et de la bande dessinée (comics).
Les peintres ne distinguent pas le bon du mauvais goût. L'art témoigne du monde moderne quotidien des objets ménagers, de la publicité, des vedettes et du rebut.
Les peintres utilisent le cadrage frontal et les vues perspectives. Les toiles apparaissent simples et lisibles. Les personnages et les objets sont parés de couleurs vives et souvent dissonantes de la publicité et donnent une nouvelle approche de la réalité.
(Comprendre et reconnaître les mouvements dans la peinture. Page 172)

 

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Eduardo Paolozzi - Real gold - 1949 - Voir la galerie le Collage dans l'art

 

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Jasper JohnsTarget with 4 faces - 1955 

 

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Richard HamiltonJust what is it that makes today's homes so different, so appealing ? - 1956

Voir la galerie le Collage dans l'art

 

... l'approche du Pop Art est en revanche sans utopie ni espérance.
Avec un regard lucide et froid, parfois uni à un cynisme déclaré, les "popular artists" prennent acte du fait que l'artiste a perdu le monopole des images, de la création esthétique et de la Beauté.
Le monde des marchandises a indéniablement conquis le pouvoir de saturer de ses images la perception de l'homme moderne, quelle que soit sa position dans la société.
Ainsi, la distinction entre artiste et homme commun a disparu.
Il n'y a plus d'espace pour la dénonciation, le devoir de l'art est de constater, sans distinction entre humains et choses - du visage de Marilyn Monroe à la boîte de haricots, de la vignette de BD à une foule inexpressive aux arrêts d'autobus -, que tout objet acquiert ou perd sa Beauté non sur la base de ce qu'il est, mais à partir des coordonnées sociales qui déterminent ses modes d'apparition. (...)
Des BD de Lichtenstein aux sculptures de Segal, en passant par les productions artistiques d'Andy Warhol, ce qui est exposé, c'est une Beauté sérielle : les objets sont extrapolés d'une série ou déjà prédisposés à l'inclusion sérielle.
La sérialité est-elle donc le destin de la Beauté à l'époque de la reproductibilité technique de l'art ?
(Histoire de la Beauté - Sous la direction d'Umberto Eco)

 

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Jasper JohnsThree flags -  1958

 

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James Rosenquist - President elect - 1960-1961

 

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James Rosenquist - I love you with my Ford - 1961

 

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Roy Lichtenstein - Blam - 1962

Roy Lichtenstein emprunte le style pictural des bandes dessinées populaires américaines (comic strips) : couleurs criardes, procédés industriels d'impression mis en valeur (on voit la trame), onomatopées.
Il est élu "plus mauvais peintre de l'année" par la revue Vogue, ce qui illustre l'ambiguïté du pop art, Andy Warhol ayant lui-même commencé sa carrière comme graphiste publicitaire dans cette revue.
Le détournement du style BD est pourtant une trouvaille. (Télérama hors série)

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Roy Lichtenstein - Taka Taka - 1962

 

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Tom Wesselmann - Nature morte N°30 - 1962

 

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Pauline Boty - The only blonde in the world - 1963  Voir d'autres Marilyn

 

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Robert Rauschenberg - The Tracer - 1963

 

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Andy WarholMona Lisa - 1963

Voir d'autres citations et détournements de la Joconde

 

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Robert RauschenbergWinward -  1963

 

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Tom WesselmannBaignoire N°3 - 1963

 

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Richard Linder - The Street - 1963

 

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Andy WarholMarylin - 1964 Voir d'autres Marilyn

 

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Robert Rauschenberg - Retroactive I - 1964 

 

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Evelyne Axell - Ice cream -  1964 

 

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Ronald Kitaj - Ohio gang -  1964 

 

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Mel Ramos - 1965

 

 

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Tom WesselmannGreat american nude - 1965

 

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Allen JonesLes Lèvres - 1965

 

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Roy LichtensteinGrrrrrrrrrrr ! - 1965

 

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Robert Indiana - 1966 - Voir la galerie All you need is love

 

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Richard Linder - Ice - 1966

 

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George Segal - Movie house - 1966-1967

 

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Tom Wesselmann - Smoker1 (Mouth 12) - 1967

 

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Andy Warhol - Electric chair - 1967

 

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Eduardo Paolozzi - Secrets of Internal Combustion Engine - 1967

 

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Wolf Vostell - Miss America - 1968

 

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Tom Wesselmann - Bedroom painting #8 - 1968

 

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Allen Jones - Table - 1969

 

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Axell Evelyne - Le Val vert - 1971

 

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Mel Ramos - Coca Cola - 1972

 

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Mel Ramos - Vantage cigarettes - 1972

 

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Roy Lichtenstein - Still life with cristal bowl - 1973

 

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Andy Warhol - Mao - 1973

 

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Andy Warhol - Brigitte Bardot - 1974

 

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Mel Ramos - Touche boucher - 1973

 

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Andy Warhol - Skull - 1976

 

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Andy Warhol - Russell Means - 1976 (sioux Oglala, leader de l'American Indian Movement)

 

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Roy Lichtenstein - Tintin reading - 1993

 

Voir la galerie Figuration narrative

 

vendredi, 28 janvier 2022

Le Surréalisme

L'expérience Surréaliste 1924-1969

En France, à la suite du mouvement Dada, les artistes surréalistes renouvellent les codes de l'art.
Influencés par la psychanalyse et les travaux de Freud, ils revendiquent le rôle de l'inconscient dans la création artistique.

Comme la psychiatrie, l’art surréaliste s’intéresse à la dimension du rêve, des archétypes et des sentiments refoulés.
Le terme “surréalisme” est inventé par Guillaume Apollinaire.
Le Premier manifeste est rédigé par André Breton en 1924, un deuxième suivra en 1929.

Le surréalisme est un mouvement artistique qu’André Breton définit dans le premier Manifeste du Surréalisme comme : “un automatisme psychique pur, par lequel on se propose d’exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée.
Dictée de la pensée, en l’absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale le surréalisme repose sur la croyance à la réalité supérieure de certaines formes d’associations négligées jusqu’à lui, à la toute-puissance du rêve, au jeu désintéressé de la pensée.
Il tend à ruiner définitivement tous les autres mécanismes psychiques et à se substituer à eux dans la résolution des principaux problèmes de la vie.”

 

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Max Ernst - Madame Vierge Marie administrant la fessée au petit Jésus - 1926

 

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Miro - Intérieur hollandais - 1928

 

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Picasso - La Baignade - 1937

 

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Dali - Le Sommeil - 1937  Voir la galerie Dali

 

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DelvauxVénus endormie - 1944  Voir la galerie Vénus modernes

 

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Miro - La course de taureaux - 1945

 

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Ernst - La tentation de saint Antoine - 1945

 

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Magritte - La grande famille - 1947  Voir la galerie Magritte

 

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PrévertPrototype - 1957  Voir la galerie Collages dans l'art

 

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Man RayPain peint - 1958

 

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ErnstLe jardin de France - 1962

 

Voir la galerie Dali

Voir la galerie Magritte

 

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