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dimanche, 27 décembre 2020

Graphisme psyché-pop 60's-70's

Graphisme psyché-pop 60's-70's - Graphisme et illustrations

 

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Milton Glaser - The electric kool-aid acid test - 1968

 

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Otis Redding - 1968

 

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Lichtenstein - Time - The gun in America - 1968 

 

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Lichtenstein - Time - Bobby Kennedy 

 

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Heinz Edelmann - The Beatles - Yellow submarine

 

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Donovan

 

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Hair - 1968

 

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Music Connection

 

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Atari flyer

 

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Teenset - Février 1968 - Lennon

 

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1971

 

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The Moody Blues - 1967

 

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Donovan - 1966

 

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Edelmann - Beatles - All you need is love  Voir la galerie All you need is love

 

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The Doors

 

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Gary Grimshaw - 1966

 

Dylan Martin Sharp

Martin Sharp - Dylan magazine Oz

Plexus Siudmak

Siudmak - Plexus

 

Peter Max

Peter Max - The Land of Red, Yellow, Blue - Source

 

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Hair - Stanislaw Zagorski

 

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1967

 

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1970

 

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Wes Wilson - 1967

 

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Gebrauchsgraphik - 1968

 

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1970

 

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1967

 

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Joe Simboli - 1968

 

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Lichtenstein - 1966
Voir la galerie Pop Art

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 1968

 

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 Milton Glaser - 1965

 

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Peter Max - Dylan - 1967

 

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Grateful Dead - Kelley-Mouse - 1966  Voir la galerie Skeletons

 

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Guido Crepax - Belinda - 1967  Voir les couvertures de Charlie

 

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Richard Avedon - 1967

 

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John Cleveland - 1966

 

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1967 - Martin Sharp

 

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Mac Lean - 1967

 

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Milton Glaser - 1966

 

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Lee Conklin - 1968

 

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Guy Peellaert

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Peter Max - 1967

 

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1965

 

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1969 - Yes

 

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Guy Peellaert - 1968

 

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Roman Cieslewicz - 1968

 

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Roman Cieslewicz - 1968

 

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Rick Griffin - Voir aussi la galerie Jili Hendrix for ever

 

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Rick Griffin

 

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Newsweek - 1970

 

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Guido Crepax (1969)

 

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Jean-Claude Forest - 1967
Voir la galerie Jean-Claude Forest

 

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Wes Wilson - 1966

 

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Wes Wilson - 1966

 

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Lichtenstein - 1967
Voir la galerie Pop Art

 

 

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1960's Polish Film Poster Art

 

 

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Hawkwind - 1973 

 

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David Pelham - 1972 

 

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MAD - 1968 - Voir la galerie Mad

 

Pop Party

Pop Party - 1973 - Source

 

Voir aussi l'article Récurrences psychédéliques

Voir la galerie Pubs psyché-Pop

 

 

samedi, 07 novembre 2020

Shepard Fairey - Obey

Shepard Fairey
Graphiste et illustrateur américain, né en 1970.

 

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"A big step forward symbolically is the election of the first woman and first person of color as Vice President : Kamala Harris." Shepard Fairey - 7-11-2020

 

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Obama 

 

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Obama 

 

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Make art no war

 

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Bombit-themovie.com

 

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 Obey

 

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Drop sneakers not bombs

 

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Led Zeppelin - Mothership

 

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Walk the line

 

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Stereo Obey records 

 

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vendredi, 06 novembre 2020

Graphisme en France 1950-1960

Le graphisme en France dans les années 1950-1960

Source : Le Design graphique - Alain Weill - Découvertes Gallimard

 

Face à la Suisse et aux États-Unis, la France reste une exception culturelle : avec Savignac et Villemot, elle perpétue la tradition de l’affiche et de l’affichiste, l’homme qui trouve à la fois le concept et l’exprime librement, graphiquement selon son style.

Révélé par sa vache Monsavon en 1949 et son gag visuel, Savignac redonne fraîcheur à la publicité française. Avec un dessin - faussement - enfantin et des couleurs vives, il invente des personnages qui serviront toutes les grandes marques françaises à partir d’idées simples mais fulgurantes - la tête de l’homme transformée en tunnel pour Aspro, l’arrière-train de bœuf humé par son autre moitié pour le bouillon Maggi ; avec ses campagnes pour Bic, Frigeco, Air France, Savignac s’impose comme un génie - il est appelé dans le monde entier - et suscite des disciples en France (Hervé Morvan) et à l’étranger (Herbert Leupin qui, en Suisse, abandonne le réalisme, ou Julian Key en Belgique).

 

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Savignac - Monsavon - 1949 

 

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Savignac - Bic - 1956

 

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Savignac - Maggi - 1959

 

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Savignac - Aspro - 1964 

“Si je m’exprime par gags, boutades, pirouettes, si mes affiches sont des clowneries graphiques, c’est d’abord que le public s’ennuie tellement dans son train-train quotidien que je considère que la publicité doit le divertir.” Raymond Savignac

 

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Morvan - Buta-Thermix 

 

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Morvan - Lanvin - 1961

 

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Leupin (suisse) - Suze - 1955

 

Les affiches de Villemot sont plus plastiques, version graphique de la peinture de l’École de Paris. Ses campagnes pour Bally et Orangina sont, dans leur durée, des classiques. 
André François (élève de Cassandre) au pastel et crayon gras crée un univers poétique qui servira les campagnes de Citroën et le Printemps. 

 

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Villemot - Philips

  

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Villemot - Orangina - 1955

 

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Villemot - Orangina - 1964

 

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Villemot - Bally - 1965

 

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Paul Colin - Air France - Caravelle -1959

 

Voir la galerie Graphisme psyché-pop 60's-70's

 

dimanche, 27 septembre 2020

Calligrammes

Le calligramme : quand les mots deviennent formes

A l'origine un calligramme est un poème où les vers sont assemblés de manière à figurer un objet.
Le procédé a été exploité à de nombreuses reprises par des créatifs de tous bords.

 

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Guillaume Apollinaire, la colombe poignardée et le jet d'eau.

 

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calligramme

Jacques Carelman

 

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Heinritzh Sales

 

 

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Paula Scher (2001).

 

 

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Bernard Maisner.

 

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Varens - Source

 

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Constructivisme russe - Exposé

Constructivisme russe : le graphisme au service de la révolution

 

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Graphisme contestataire de Mai 68

La contestation de Mai 68 en images

Mai 68, c'était au siècle dernier.
À l'époque la France avait un très grand président de la République, le général de Gaulle, qui, du haut de ses 1m 93, ne voyait pas bien ce qui se passait en bas !


Bien qu'il pensa et déclara que "Les Français étaient des veaux", ceux-ci (les Français, pas les veaux), s'échappèrent de leurs enclos et se mirent à meugler dans les rues, en troupeaux déchaînés.
Grève générale, dissolution de l'Assemblée nationale, violents affrontements... ces événements furent qualifiés de "Chienlit" par de Gaulle.

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L'explosion du graphisme contestataire
Réjane Bargiel, conservateur du musée de la publicité, précise les conditions qui ont conduit à la prolifération de ces "images-messages".
Durant cette période de crise, la paralysie du pays est totale, celle de l'information "normale" également : les journaux ne paraissent plus à cause des grèves, la télévision et la radio, contrôlées par l'Etat ne diffusent qu'une information filtrée.
L'affiche va donc s'avérer le seul moyen de communication, d'information libre et rapide. Elle retrouve une place privilégiée, en revenant à sa fonction première : informer, le journal mural renaît. Illustrées d'un graphisme vigoureux, concentré, dépouillé de tout artifice, ne visant qu'à l'efficacité, de caricatures agressives, elles sont imprimées en sérigraphie, technique rapide et très souple. L'ensemble de la production de l'ex Atelier de l'École des Beaux-Arts, rebaptisé Atelier populaire est, à cet égard représentatif.

 

graphisme

Création Bernard Rancillac
 
 
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Images simples, voire minimales, slogans forts, raccourcis visuels et sémantiques, les économies de moyens obligées de ces graphismes ne contrarient en rien l'efficacité de leur expression militante.
Certains de ces visuels, créés par de jeunes talents des Beaux-Arts, des Arts Déco et des Arts Appliqués, deviendront des îcones de la contestation et seront réactualisés à l'occasion de nouvelles luttes, comme pour les manifestations contre le CPE par exemple.

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Sois jeune et tais toi
 

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Pouvoir populaire

 

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La lutte continue
 
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ORTF
 
 
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Attention la radio ment

 

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Presse Ne pas avaler

 

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CRS SS 

 
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Voir la galerie Graphisme engagé

 

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